中科白癜风暖心公益活动 http://m.39.net/news/a_6213625.html通过《流感》来看韩国灾难电影，从叙事模型到结构有何特征？
相较于中国电影《流浪地球》和日本电影《日本沉没》这两部灾难电影而言，《流感》在视听语言的组织和叙事视点的设置上更大程度上受到了好莱坞电影范式的影响。
至少仅从影片中个人英雄式的主角设置，“和平-灾难出现-灾难频发-英雄救赎-恢复和平”的故事闭环设计，抢在军队开枪前最后一秒救下带有病毒抗体的小女孩这样经典的“最后一分钟营救”的片段，都是典型的好莱坞设计。
语言讲述了一个彻头彻尾的本土故事，故事既体现了好莱坞类型特征和强大气场，又张扬着浓郁的历史意识和民族情怀。
从这个角度来看，《流感》这部影片给亚洲同类型电影的创作启示在于，所谓的电影全球化不应只是好莱坞化，更不能理解成单向流通的文化霸权行径或是文化帝国主义侵略，而是“民族与跨民族的混合杂交。
其中，没有主流边缘之分，也没有‘拯救’与‘被拯救’之间的权力关系”。近年来，随着类似《寂静之地》《死寂逃亡》等惊悚灾难类电影的问世，我们或许发现了现代灾难电影中对“身体感知”这一概念的重视。
通过营造一些非正常化的生活体验，这些电影事先将我们置入预设好的事态环境中，并进一步借此来操控观众的情绪与心理。
这种利用感官体验与观众进行互动的方式往往有着非同寻常的效应，因为它不仅起到了情感投射的作用，更能让叙事与观众体感相互介入，从而达到更具有沉浸式的观影体验——而在灾难片中，没有什么比“沉浸”更重要了。
《流感》如何操纵观众的身体感知，这个问题不仅需要
